(雙面書衣裝禎設計)
有位小可愛讀者跟我說，她一直沒發現「泰芮絲」的書衣有兩面設計，到參加文學講座當天，才發現這個玄機！
文/巫立文（現在文化主編） 封面設計/丁文
當設計人遇到電影原著小說的封面設計，第一個問題即是「是否延用電影海報作為書籍封面」？
丁文：「劇照只能告訴我們泰芮絲這個角色，卻沒辦法告訴我們更多，
書封要能傳達給讀者莫里亞克這個作者和他的作品本身的文學價值、精神與地位性。」
書封上頭的每道線條、每個色塊、文字的走向、字型、大小、色彩都需經過縝密的思考；
思考元素整合了：作者的筆觸、作品文字的韻律與意旨、讀者閱讀的角度；
當所有元素皆具足時，設計出來的作品才會是文學與美學相輔相成的交融。
而當書封是以書中或電影中某特定的角色作為畫面主軸時，
以《泰芮絲的寂愛人生》來說，上頭提及的所有元素，
最終的目的就都會是指向襯托、表現出泰芮絲這角色帶有孤獨、
喜歡思考、常自我對話、不願受縛的性格特質與內心世界。
就此書而言，在閱讀過譯稿、書籍與作者等相關資料後，決定以『書衣』的形式來裝禎，
『書衣』對於這本書有著非常重要的意涵。
書衣包覆下的文字，是作者要傳遞給讀者的內在思維；
從書封，讀者與書中其他角色一樣，看到的只是泰芮絲的外表，
脫下書衣這動作，隱喻穿透皮相，進入泰芮絲的內在世界，
去理解或批判作者藉由泰芮絲這角色體現的現實世界中的體制與紛亂。
「這樣也可以呼應莫里亞克擅於扒開外在表象，深入剖析角色內在人性的書寫方式。」
丁文：「書衣外，還可以是雙書封。」
「雙書封……上帝與撒旦、天使與野獸，一體兩面，
就像是莫里亞克筆下的角色，善惡同存於一身？
設計的主題概念呢？」
「洗滌。莫里亞克說他的創作闡述的是一線『在黑暗中秘密燃燒的光明』，
這與他天主教的成長背景息息相關：
從隱晦的人性罪惡裡洗滌而出的純正良善。」
於是，正書封的設計上，即以「洗滌」的概念出發延伸；
照片中，流出的黑色、陰鬱、孤寂的淚水，以一種安靜的姿態淌下，轉為淡紫
——貴族的色彩，說明泰芮絲不同凡俗的家世背景，
也暗喻她不同凡俗的思想行事：一名高高在上的思想貴族；
版面下方，裁剪自原文小說的文字，看似規整，實則截自不同篇章的拼貼，
象徵莫里亞克兼具寫實與意識流的敘事手法，對應泰芮絲腦中那些不斷竄流的想法，
有趣的是，設計者的性格往往會表現在其作品之中；
紫色淚水停頓於文字上，暈開，模糊了字跡，淚水乾了之後，
新的文字重新凝聚，思想的洗滌轉化於是完成——一場自我受洗的儀式。
下方以代表能量、生命力的珊瑚色做為基底色調，視覺上與上部的照片達成彩度的平衡，
意象上冷暖色系則對比泰芮絲心境的由暗到明，淚滴凝止處，嶄新的生命扉頁於焉開啟。
翻到另一面的書封，以白色為基底，
「這個翻面的動作也是某種形式的『洗滌』，一切回歸潔淨。惡魔又變成了天使。」
這面書封上則保留了女主角奧黛莉．朵杜飾演的泰芮絲未經裁切的完整劇照，
這張照片精確呈現出泰芮絲這個人物的個性，
剛中帶柔，抑鬱又堅毅，未能完整呈現會很可惜，
而且，喜歡奧黛莉．朵杜的讀者也可以收藏。
照片左右的明暗對比，透露角色內在的自我掙扎，乾淨的畫面，
沒有廿一世紀將書當成商品的文宣綴飾，
僅以小說原文展現文字的純粹性與文學的價值性，純淨，
讓作品自己說自己的故事，
也是現代設計者對二十世紀文豪由衷的致意。
留言列表